张贞一介绍

在当代的安徽画坛，张贞一先生可以说是一位德高望众、令人尊重的画坛耆宿。

张贞一（1905.12—1985.10），阜阳人，安徽省政协委员、中国美术家协会会员，为上世纪三十年代阜阳爱普庐书画会主要成员。1933年毕业于上海新华艺术专科学校教育系，也因此，他后来多年从事了教育。先后在安徽省颍州国立茶峒师范学校、当涂师范学校、宣城师范学校任教，后调入芜湖美术研究室，又到芜湖地区文化局担任创作员，这对张贞一来说，无疑为他以后对国画的创作和研究搭建了一个很好的平台。后来担任宣城地区文联副主席，宣城地区书画院名誉院长。

张贞一早年受业于黄宾虹、张善孖、汪亚尘、王个簃等大家。黄宾虹乃皖江大地的一位山水巨擘，一代宗师。他重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，用笔遒劲有力，在行笔的谨严处，纵横奇峭，他将新安画派疏淡清逸的画风进行了吸收和发展。张贞一早年在上海新华艺术专科学校上学时，黄宾虹兼任美专国画理论与诗文的教授，由此，他得到黄宾虹良好的指点和教育，这对张贞一以后的绘画创作起到相当大的作用。

在花鸟、山水、人物画上，张贞一主要得到张善孖、汪亚尘、王个簃等名家的亲授，这些名家都是画坛宗师。张善孖以画虎名声远播，其作品精妙沉雄，栩栩如生；汪亚尘时任上海美专教授兼教务主任，1928年至1931年赴欧洲做艺术考察归国后，1933年任上海新华艺术专科学校教务长，此时张贞一正在上海新华艺术专科学校上学。因此，张贞一可以经常得到汪亚尘的亲授指点。汪亚尘从欧洲归国后，重新研究中国画，将西画融入到国画之中，但不是简单地掺杂，而是主张融会贯通，更好地表现国画，他的金鱼特别有特点，有徐悲鸿的马、齐白石的虾、汪亚尘的金鱼之称。这种理念对张贞一影响很大。他之所以对花鸟、人物、山水、走兽等都有涉猎，都能有较深的造诣，与受到这几位大家的亲授指导有直接的原因。我们纵观他的作品，可以清晰地看出他的作品取法和渊源，其笔墨苍劲，色调清雅，质朴灵动，对自然界的细心观察，对人物动物的神态描绘，以详审造化形态之真谛，对花卉的茁长，人物的动态，既在参以古意的基础之上，又能以自然的超越，呈现物境与造境之美，更能体现出他深厚的笔墨功夫。其笔势纵横，然无莽野狂悍、盛气凌人之态，在创作中，尤其注重细微之处，因此，他的作品表现出文静与自然之态。

张贞一画风的形成，除受到诸多大家的影响之外，与他生活的地理区域文化也有关系。张贞一后来长期生活在芜湖，江淮文化圈的浸润，使其逐渐成为江淮画派的代表人物。

历史上的画派，即因绘画风格、创作手法、审美情趣而形成一个群体。在南朝时，人物画就有“疏密二体”，唐代山水画有“青绿派”和“水墨派”，到元明清画派就多了起来，有湖州画派、吴门画派、松江画派、新安画派、金陵画派，近代的海上画派、京津画派、岭南画派、长安画派、黄土画派等。在江淮大地，自古文人荟萃，有着丰厚的文化底蕴。道家学说的创始人老子和庄子，建安文学的代表人物曹操、曹丕、曹植，“竹林七贤”的嵇康、刘伶、阮籍，宋代的欧阳修在颍州建立“西湖书院”，清中叶又有亳州的梁巘和萧县的“龙城画派”，民国时期有阜阳爱普庐书画会等，可以说江淮地区人们对书画艺术的追求喜爱蔚然成风。江淮大地由于特有的文化地理特征，出现了一批有相一致笔墨取向的书画家，如萧龙士、孔小瑜、梅雪峰、梅纯一、黄叶村以及张贞一等，他们常交往于江淮之间，为江淮画派的形成和发展推波助澜。

由于张贞一在画坛的成就和影响，芜湖铁画使用了他的作品作为画稿制作铁画作品。芜湖铁画为安徽的特产，在清代康熙年间就自成风格而享誉海内外，是中国工艺美术百花园中一朵奇葩，因此，对铁画作品的选稿要求是相当严格的，张贞一的画稿创作的铁画作品“四季花鸟”堪称芜湖铁画的经典作品之一。

早在1955年，张贞一就参加了第二届全国美术作品展和华东地区美术作品展，由于他在皖江大地画坛的影响和地位，1980年，由安徽省文化局、安徽省美术家协会、安徽省文史馆、安徽省艺术学校、宿州行署文化局、芜湖地区文化局、芜湖地区文联共同主办了“萧龙士、孔小瑜、张贞一、梅纯一、黄叶村五老画展”。这次画展，在安徽产生了非常大的影响，因为这五位画家代表着江淮大地的最高水平，为江淮画派的核心，三十多年过去了，至今依然影响着安徽画坛的发展。